原標題：醫(yī)療題材成為電影創(chuàng)作熱門

　　關注民生故事，思考生命意義

　　醫(yī)療題材成為電影創(chuàng)作熱門

　　【文藝觀潮】

　　醫(yī)療題材電影主要以表現(xiàn)醫(yī)生實施醫(yī)療救治、患者抵抗疾病的過程以及醫(yī)患關系為主要內(nèi)容。近年來，醫(yī)療題材成為電影創(chuàng)作的熱門門類。尤其是今年，《送你一朵小紅花》《關于我媽的一切》《中國醫(yī)生》等電影接連上映，取得驕人票房成績的同時還在社會輿論中引發(fā)熱議。這種創(chuàng)作趨勢應該引起業(yè)界的關注。

　　充滿人文關懷的照護理念逐漸被強化

　　看病就醫(yī)、與疾病抗爭是人們不愿遭遇但又無法回避的人生課題和社會命題。醫(yī)療題材一直是現(xiàn)實題材創(chuàng)作的題中應有之義。梳理中國醫(yī)療題材電影的創(chuàng)作歷程，敘事空間由原來低矮的平房、帳篷變成了如今寬敞明亮的醫(yī)院大樓；醫(yī)療用品由原來的白大褂、小藥箱變成了現(xiàn)在的高科技設備；醫(yī)療手段越來越先進，醫(yī)者仁心的職業(yè)素養(yǎng)以及以關懷、撫慰、治愈為核心，充滿人文關懷的照護理念逐漸被強化。這些變化反映了我國醫(yī)療衛(wèi)生事業(yè)乃至社會經(jīng)濟發(fā)展幾十年來所取得的偉大成就。

　　不過，新中國成立后的30年間，相較于其他題材，醫(yī)療題材電影無論在數(shù)量上還是內(nèi)容的豐富性上都相對缺乏，僅有《護士日記》等幾部影片獲得了一定反響。直到20世紀80年代開始，在呼喚現(xiàn)實主義與倡導題材多樣化的文化背景下，《人到中年》等作品相繼涌現(xiàn)，醫(yī)療題材創(chuàng)作開始豐富起來。近幾年，隨著《滾蛋吧！腫瘤君》《我不是藥神》獲得高票房和口碑，醫(yī)療題材電影越來越受到業(yè)界追捧。而今年幾部電影連續(xù)上映，不斷形成輿論熱點，直接把醫(yī)療題材電影的創(chuàng)作上映推向了高潮。

　　分析近年來醫(yī)療題材電影在藝術水平、制作水準等方面飛速提升的原因，主要與電影工作者把握時代脈動、關注人民需求，用藝術創(chuàng)作表現(xiàn)普通人的生命體驗存在密切關系。隨著人民生活水平提高，人們對健康越來越重視。再加上新冠肺炎疫情出現(xiàn)，使人們深切地感受到疾病給生活帶來的巨大變化，給社會造成的深遠影響。創(chuàng)作者在認真聆聽社會心聲、分析百姓心理的基礎上，用電影作品回應受眾觀賞訴求，通過對疾病的揭示，將世間的苦痛、人類的努力、醫(yī)療行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀呈現(xiàn)出來，回應現(xiàn)實困惑、疏導社會情緒、引導人們積極思考。

　　更多地對“人”的內(nèi)涵進行豐富和發(fā)展

　　醫(yī)療題材電影對人民命運的悲憫、對人民悲歡的關切、對現(xiàn)實矛盾的反思是一以貫之的。但相較以往醫(yī)療題材側(cè)重對好人好事的歌詠，新近上映的醫(yī)療題材電影更多地對“人”的內(nèi)涵進行豐富和發(fā)展，從醫(yī)者、患者等普通人的性格、心理入手，塑造更加復雜立體的形象。

　　《中國醫(yī)生》以身患漸凍癥的抗疫英雄張定宇為原型，塑造了一個內(nèi)心豐富、情感飽滿的醫(yī)生形象。該片將他對病患與國家的責任感、在收治病人時的決斷力、在解決供給問題時的領導力以及對無法照顧被感染的妻子的內(nèi)疚感展現(xiàn)得淋漓盡致。《我不是藥神》從普通人的生活切入，講述了程勇在販賣藥品時的救贖改變過程。從急功近利、只為掙錢，到認清現(xiàn)實、不再販藥，再到為了讓買不起藥的患者看到生的希望，毅然選擇賠錢賣藥，這個人物實現(xiàn)了人性的升華。

　　這些作品從現(xiàn)實中提煉素材，深入挖掘人物的內(nèi)心世界，用豐富的細節(jié)表現(xiàn)他們在日常生活和面臨生死考驗時不同的心理狀態(tài)，使觀眾由人推己，在進程式觀看的過程中感受恐懼、悲憫、堅定、無畏等真實的情緒變化，進而產(chǎn)生強烈的情感共鳴。

　　多元敘事視角和類型元素巧妙融合

　　跳出以往悲劇共情的定式，嘗試借助類型話語范式，采用喜劇片、文藝片、災難片等模式激發(fā)觀眾快樂、憂傷等心理機制，營造更加豐富的觀影體驗，是醫(yī)療題材電影創(chuàng)作的一大突破。比如，《滾蛋吧！腫瘤君》和《送你一朵小紅花》都講述了青春愛情故事，在悲劇中穿插適當?shù)南矂≡兀眯β晛砘庋蹨I，以彰顯患癌青年們積極的人生態(tài)度，蘊含著強烈的生命哲思和人文關懷。《小偉》凝結(jié)著文藝片的憂郁氣息，搭建了一個內(nèi)斂克制的情感系統(tǒng)，通過一家兩代三口人的不同視角去描繪疾病陰影籠罩下真實的生活形態(tài)和精神面貌。還有《中國醫(yī)生》在對新冠肺炎疫情發(fā)展的情況進行真實呈現(xiàn)和充分鋪墊的基礎上，在焦慮、恐懼、期盼等情緒短時間集中爆發(fā)并影響千萬人生活的空間里，展開對醫(yī)療工作者救護行為的描寫，再現(xiàn)中國醫(yī)生和中國人民用智慧、勇氣直面困難、抗擊疫情的艱難過程。另外，《關于我媽的一切》等影片則從女性視角切入，呈現(xiàn)女性細膩情感在抗擊病魔時發(fā)揮的特殊作用，著重表現(xiàn)主觀的身體和精神體驗。

　　這些作品的創(chuàng)作者把創(chuàng)新精神貫穿創(chuàng)作生產(chǎn)全過程，將主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式，多元敘事視角和類型元素巧妙融合，用不同風格詮釋與醫(yī)療相關的悲歡離合，在豐富人生經(jīng)驗和情感體驗方面滿足觀眾的心理期待和觀賞訴求。

　　反映現(xiàn)實、介入現(xiàn)實甚至改變現(xiàn)實

　　隨著觀賞水平和審美素養(yǎng)的不斷提高，觀眾觀看醫(yī)療題材電影時不僅期望獲得娛樂層面的滿足，更渴望獲得精神層面和社會層面的啟發(fā)和引導。

　　《關于我媽的一切》從家庭和親情出發(fā)，通過女兒在照顧患癌母親的過程中，與她一同找尋日常被忽視的溫柔與愛的故事，帶領觀眾體驗即將逝去生命的恐懼，體悟生命存在的意義，體會珍惜當下和珍愛生命的理念。這種作品不僅為我們提供了戲劇性的情節(jié)和逼真的情感體驗，也為我們在真實生活中如何面對疾病、如何看待人與人之間的關系提供了特殊啟示。不僅如此，醫(yī)療題材電影在記錄和分享人類面對疾病的全力以赴和理性抉擇時，也一次次地確認了同情、勇氣、誠實和擔當?shù)日鎯r值，凝聚了社會共識，傳播了主流價值觀。《中國醫(yī)生》中，“國家可以把家底兒都拿出來，就是要把病人一個一個救活”，體現(xiàn)了中國在面對疫情時的擔當與氣魄；“在我們眼里，強調(diào)的是集體主義和利他精神”，一語道破了中國人的民族信仰和行事風格。

　　在社會層面，醫(yī)療題材電影沒有止步于充當生活的照相機，它還成為一把錘子，一把斧頭，改變?nèi)藗児逃杏^念，影響人生軌跡，為推動社會進步發(fā)揮積極作用。病有所醫(yī)，藥有所保是人民的希冀。醫(yī)療衛(wèi)生的相關問題，其本質(zhì)是人民日益增長的美好生活需求和醫(yī)療衛(wèi)生事業(yè)發(fā)展不夠充分、不夠平衡之間的矛盾。《我不是藥神》就直面這一問題，從藥的角度出發(fā)，表現(xiàn)創(chuàng)作者的深入思考，引發(fā)社會各界的廣泛關注。這種關注從電影又延伸到了現(xiàn)實，很多藥品被列入醫(yī)保。這種以批判的姿態(tài)反映現(xiàn)實、介入現(xiàn)實甚至改變現(xiàn)實，推動現(xiàn)實積極發(fā)展的做法，正是現(xiàn)實主義電影最大的魅力所在。

　　可以預見，未來幾年的電影市場還會出現(xiàn)一批反映抵抗疾病過程、謳歌醫(yī)務工作者的作品。電影工作者應再接再厲，在表現(xiàn)普通人面對疾病的真實狀態(tài)的同時，為他們抒發(fā)心聲，幫他們疏解心情，助他們堅定信念；還要在揭示社會生活中存在的問題時注重引導正向思考，表現(xiàn)國家、社會、個人在抵抗疾病的過程中那些感人的故事，那些令人敬佩的人物，為時代鑄魂，為人民放歌，創(chuàng)作更多思想性、藝術性兼?zhèn)涞木贰?/p>

　　(作者：張滿，系中國傳媒大學動畫與數(shù)字藝術學院教師)