原標題：【古韻甘肅】

　　城市的歷史記憶—蘭州握橋

　　馬智勇

　　漫步堤畔尋詩句，卻觀河橋入畫圖。

　　蘭州地處黃土梁峁和盆地、河谷階地三種地形之上，黃河穿城而過，發源于南北兩山中的溝汊細流多匯入黃河，故蘭州多橋。蘭州除了著名的“天下黃河第一橋” 黃河鐵橋外，頗有名的還有蘭州握橋。

　　蘭州握橋坐落于金天觀（今蘭州市工人文化宮）以東的雷壇河上。握橋因采用巨木由兩岸向河心錯落前伸，層層遞出增高，節節相銜，呈穹隆拱起的弓形，橋面上覆蓋有拱廊，起到重壓穩固橋面的作用，同時橋面亦可避風雨。在橋的東西兩端又各建有翼亭，恰似兩拳緊握，故稱“握橋”。遠觀整座橋呈弧形，且涂以紅色，猶如一道彩虹橫跨于雷壇河上，故又稱“虹橋”。茅以升稱蘭州握橋是“伸臂木梁橋的一個代表”。握橋也是極具甘肅特色的一座標志性建筑。

　　蘭州握橋東西兩端的翼亭，翹角飛檐，雕梁畫棟，橋的東翼亭有題匾為“空中鰲背”“彩虹”；西翼亭題匾為“天上慈航”“新月”。這幾塊匾額雖僅有兩字或四字，但對仗極為工整。非常惋惜的是這幾幅匾額已湮沒在歷史的煙塵中。另外匾額為何人所寫，由于并無記載，所以這也成為蘭州文化界的一個未解之謎。

　　蘭州握橋是當時蘭州的一道亮麗的風景線，它猶如一道彩虹，橫亙在雷壇河上。它西鄰華林山，山下有建于明代正統年間的九間樓。登臨握橋，北望可見黃河白馬浪滔滔東去，險關要隘——金城關傍河依山而建。近觀可見北園梨花白茫茫一片，風兒一吹，馨香一片。因此，握橋在舊時也就成了“文人墨客”匯聚之地。

　　入冬后，由于雷壇河上游海拔較高，氣候寒冷，河水結冰。到了春季，冰雪消融，阿干河就挾冰攜水順流而下，當水流穿越握橋時，因水霧氤氳，握橋縹緲在如煙似霧之中，仿佛仙境一般。這就是舊“蘭州八景”之一——“虹橋春漲”。當時人們稱雷壇河為浩門河，因此這一景觀又叫“浩門春漲”。古人就此景賦詩曰：“春橋春渡觀春花，春水春山春景佳。河漲春橋橋春漲，流沙過客客流沙。”

　　清代畫家何海樓就曾繪有一幅《虹橋春漲》圖，這也是他所繪的舊“蘭州八景”之中的一幅。何海樓，字映南，甘肅河州人，以裱畫為生，一生酷愛書畫創作，他的繪畫，筆意秀整，畫面渾厚，畫面上握橋橫亙，橋下水流湍急。何海樓還在畫面上端題詩一首：

　　“臥虹一道壓西津，聚影成橋畫里真。三月風光桃浪暖，泛槎誰是武陵人。”

　　此外，畫冊后還有楊思、水梓、裴建準、范振緒、張建、貴熏等隴上學者名人的題跋。

　　新中國成立前，著名“鴛鴦蝴蝶派”作家張恨水來到蘭州，在參觀了握橋之后，他將握橋寫進了他的長篇小說《雁歸來》：“出門約有半里，走到了一道干河，這河床上雖是干的一滴水也沒有，但是河的形式，卻是顯然。在河的兩岸，高高拱起，架了一座上面有蓋頂、兩面有欄桿的木橋。這橋的樣子，活像小孩用牙牌做游戲，搭的空心橋一樣。橋身與‘河面’絕對不相聯結，乃是兩岸各伸出一截橋身；在這截橋身上，又堆疊向河心里伸出去。這樣的層層堆疊，層層向外伸，兩岸伸出去的橋身，在河中心凌空相就。”

　　呂斯百先生曾于20世紀30年代留學法國，專攻油畫。回國后，他與徐悲鴻先生一同在南京中央大學藝術系擔任教授、系主任。1950年他來到蘭州西北師范大學，創辦了美術系。1952年他利用工作之余，來到雷壇河邊，描繪了這座古老的具有歷史價值的握橋。

　　握橋橫亙于雷壇河上的身影被一些丹青高手繪成永恒，成為珍貴的藝術品。

　　早在20世紀40年代，教育部組成西北藝術文物考察團，考察團團長是留法學者王子云先生。該考察團開拓了我國藝術考古的先河，并以科學的視角和嚴謹的藝術手段，觸及絲路重鎮蘭州。1940年2月，王子云率十余人從四川成都出發，自洛陽和關中考察結束后，1942年3月到達蘭州。

　　在蘭州，王子云面對雷壇河上的握橋寫道：“先說西門外的渥（握）橋，它可以稱為西北地區著名木建橋梁之冠。橋是由一個大拱券構成，拱券全用木樁層層疊疊而成，結構非常巧妙。橋身是走廊式、上有覆頂，廊內左右上有明窗，下有坐欄，人們走在橋上，仿佛進入堂閣，可以坐下休息或眺望風景，真可以稱得上是一座‘藝術橋’。”這些對握橋的記載后來都收錄到他所著的《從長安到雅典——中外美術考古游記》一書。王子云本身就善于丹青，因此他還對握橋進行了臨摹寫生。

　　在20世紀，蘭州華隴煙草公司還生產了一種“握橋牌”煙標，這枚煙標是以蘭州握橋為主圖案，綠色的主圖案再現了當年的握橋，雖然這枚煙標已殘破，但能通過這枚煙標目睹握橋的風采已實屬不易了。

　　雷壇河上的握橋已消失在歷史的長河中，但因它奇特的造型而深受人們的喜愛，故而有了隴原大地一些模仿它而建造的握橋，如興隆山云龍握橋、渭源灞陵橋等，依然橫亙于河面，成為人們旅游觀光的游覽橋。

　　如今，蘭州握橋雖然不見了，但它卻存在于藝術家的作品中，被永久地保留了下來，這座“藝術橋”依舊存于人們心中揮之不去……