現(xiàn)實題材網(wǎng)文精品化還要邁過幾道坎

　　“現(xiàn)實題材類網(wǎng)文作品在網(wǎng)民讀者中的喜好指數(shù)與市場份額還十分有限，有的甚至處于‘主流叫好’而‘讀者不叫座’的‘落地尷尬’中。為什么呢？”中南大學(xué)教授歐陽友權(quán)拋出的問題，引起與會者的沉思。

　　“原因當然不在于現(xiàn)實題材本身，而在怎樣書寫現(xiàn)實題材上。”歐陽友權(quán)接著說，一些現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)作品雖然寫的是現(xiàn)實生活，卻僅僅把現(xiàn)實作為文學(xué)的“打卡地”和“留言板”，停留在書寫生活皮相、“為現(xiàn)實趕場”階段，其內(nèi)在精神與真正的現(xiàn)實是隔膜的，游離的，造成了藝術(shù)感召力缺失。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材作品如何才能“叫好又叫座”？現(xiàn)實題材創(chuàng)作精品化還要邁過幾道坎？

　　日前，全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作會議暨第六屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇在內(nèi)蒙古赤峰召開，與會人士圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作的難題和出路展開研討和交流。

　　讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多一些時代的煙火氣

　　現(xiàn)實題材越來越成為網(wǎng)絡(luò)作家的“寵兒”。

　　有統(tǒng)計表明，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺發(fā)布的2019年度新作品中，現(xiàn)實題材作品占60%以上，同比增長24%。

　　由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2019中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍皮書》指出，2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作勢頭強勁。全年各級各類現(xiàn)實題材征文大賽參與作者過萬人，參賽作品超過萬部。很多知名網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材創(chuàng)作。

　　現(xiàn)實題材IP影視劇改編也集中發(fā)力，《都挺好》《小歡喜》《少年的你》等影視劇掀起了收視和觀影熱潮，激發(fā)了觀眾對相關(guān)社會話題的熱烈討論。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為何會出現(xiàn)“現(xiàn)實題材熱”？中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員肖驚鴻解釋說，進入新時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材創(chuàng)作得到國家層面的引導(dǎo)、提倡、鼓勵和扶持，現(xiàn)實題材已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的新潮流。其實，無論是哪一種題材，作家都不可避免地從現(xiàn)實經(jīng)驗中尋求理想、從生活日常中追逐光亮。這既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“來處”，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“歸路”。

　　夜神翼從2017年開始創(chuàng)作現(xiàn)實題材，漸漸領(lǐng)略到現(xiàn)實題材的魅力。她創(chuàng)作的《單身狗》等作品，受到讀者的熱烈追捧，還獲得各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎項。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作掀起熱潮，是一個好現(xiàn)象。之前大家對現(xiàn)實題材的作品關(guān)注度比較弱，很多擅長寫這類題材的作者會隨著市場走向?qū)懽鳎F(xiàn)在這樣的熱潮無疑給予這些作者鼓勵，讓他們更加努力地去創(chuàng)作。我也在嘗試創(chuàng)作現(xiàn)實題材，但也不會放棄以前的題材。”夜神翼說。

　　歐陽友權(quán)認為，長期以來幻想小說一家獨大，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作遠離現(xiàn)實、云里來霧里去；如今現(xiàn)實題材升溫，對促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注時代、關(guān)注社會、關(guān)注普通人的生活，補上“宅”“玄”“空”造成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短板，無疑有著矯治積弊的作用，它讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多了一些人間煙火氣與時代親和力。

　　創(chuàng)作和傳播呈現(xiàn)兩極分化的趨勢

　　一邊是“題材扎堆，現(xiàn)實滿屏”的火爆場景，一邊是讀者接受情況不理想，大多作品“叫好不叫座”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材作品，創(chuàng)作和傳播呈現(xiàn)兩極分化的趨勢。

　　“大眾化、娛樂化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鮮明特征，從讀者熟悉的天馬行空的幻想題材到現(xiàn)實題材，這一轉(zhuǎn)變對網(wǎng)絡(luò)作家是重大考驗。”肖驚鴻認為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來不乏對現(xiàn)實的觀照，但是直接記錄時代、書寫當下的現(xiàn)實題材作品一直以來并不多。更多作品是把現(xiàn)實當背景，為的是回到天馬行空的想象世界。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作手法，如“世界觀架構(gòu)”“金手指”等，與真實生活也相對疏離。嚴格意義上的現(xiàn)實題材之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體特征及創(chuàng)作特點并不貼切，網(wǎng)絡(luò)作家把握現(xiàn)實題材的難度也更大。

　　何常在長期從事現(xiàn)實題材創(chuàng)作，深知其中的喜與憂：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材類型主要有三種：一是超現(xiàn)實，小說雖描寫現(xiàn)實生活，但是有‘金手指’賦能，人物可以‘開掛’；二是重現(xiàn)實，跟傳統(tǒng)文學(xué)類似，直觀呈現(xiàn)現(xiàn)實，沒有‘開掛’，沒有賦能；三是輕現(xiàn)實，比如霸道總裁小說，雖是現(xiàn)實題材，但很大一部分是脫離了現(xiàn)實。”

　　何常在說，在這三種類型中，重現(xiàn)實題材小說受閱讀效果限制，字數(shù)不可能太多。而字數(shù)多是網(wǎng)絡(luò)小說的重要特征，短的重現(xiàn)實題材很少會有大的訂閱量。再加上沒有出版和影視改編的渠道，成本就更高，很多網(wǎng)絡(luò)作家不敢輕易寫。這是現(xiàn)實題材創(chuàng)作的痛點和難點。

　　安徽大學(xué)教授周志雄深有同感，“現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說很少直面現(xiàn)實復(fù)雜性，網(wǎng)絡(luò)小說是以讀者為中心的小說，偏重故事的趣味性、曲折性，多是輕盈而非滯重的，喜劇性而非悲劇性的，戲劇性情節(jié)多于心理性描寫，少有表現(xiàn)生活與人性的復(fù)雜糾纏”。

　　邁過生活體驗這道“鐵門檻”

　　現(xiàn)實題材創(chuàng)作，如何化解“主流叫好”而“讀者不叫座”的“落地尷尬”？

　　歐陽友權(quán)提出一些建議：現(xiàn)實題材創(chuàng)作要從題材選擇走向“價值及物”。網(wǎng)絡(luò)作家選擇現(xiàn)實題材不只是盯住某種書寫對象和生活素材，而是要選擇一種價值立場，一種評判生活的責(zé)任和干預(yù)生活的態(tài)度，以增強作品的人間煙火氣與時代親和力，表現(xiàn)時代的核心價值觀，否則就將流于一種外在于作者生命的技能活動、一種謀生的“趕場”。

　　“半生生活活生生，動筆未免先動情。”這是作家高曉聲文學(xué)創(chuàng)作的一句箴言，歐陽友權(quán)認為同樣適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。“網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)有對于書寫對象的‘過命性’體驗，擁有與現(xiàn)實生活相匹配的倫理與美學(xué)，沒有邁過生活體驗這道‘鐵門檻’，沒有承受過生命的沉重與苦痛，沒有與生活真相相匹配的倫理與美學(xué)，筆下的所謂‘現(xiàn)實題材’終歸會隔著一層。那些‘在場’卻不‘在地’的現(xiàn)實題材創(chuàng)作有可能滑向‘偽現(xiàn)實主義’。”

　　今年年初，夜神翼將目光轉(zhuǎn)向扶貧題材，她創(chuàng)作了扶貧小說《特別的歸鄉(xiāng)者》。小說講述了建筑公司老板陳飛黃破產(chǎn)之后，陰差陽錯回到農(nóng)村老家，在村民的推舉下當上村支書，帶領(lǐng)村民開創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)，走向致富路的故事。作品刻畫了主人公陳飛黃、副鎮(zhèn)長顧千秋、老村支書陳國標等人物，讓讀者了解國家在精準扶貧方面做出的努力，揭示了脫貧攻堅背后的制度優(yōu)勢。

　　為創(chuàng)作這部小說，夜神翼下了一番苦功夫。“大部分網(wǎng)絡(luò)作家沒有扶貧的經(jīng)驗，寫出這樣的作品很難。為了寫好這個題材，我找到四川省扶貧辦，要了很多材料。同時，找了五位四川涼山扶貧干部，聽他們講述扶貧經(jīng)歷。光做準備工作，我就花了4個月時間。”夜神翼感言，要寫好現(xiàn)實題材，必須深入生活、扎根人民，這不是一句套話，而是一個準則。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之前走的是粗放經(jīng)營的路子，很多都是套路文，作家需要挑戰(zhàn)自己的寫作，需要更新，需要學(xué)習(xí)超越。”周志雄指出，創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品，網(wǎng)絡(luò)作家要走出書齋，走出電腦，多關(guān)注時代，關(guān)注生活。

　　肖驚鴻建議，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材的基本理論和創(chuàng)作實踐也需進一步厘清，在實踐中不斷總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作的經(jīng)驗，立足新時代、抓住新機遇、投身新發(fā)展，不斷探索現(xiàn)實題材創(chuàng)作的表現(xiàn)手法和審美范式。