驚天動(dòng)地事，隱姓埋名人。短短十個(gè)字，卻是眾多密碼破譯人員一生的寫照。在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，有這樣一個(gè)技術(shù)偵察情報(bào)部門——中革軍委二局（全稱“中華蘇維埃中央革命軍事委員會(huì)總參謀部第二局”），長(zhǎng)征的勝利與其密不可分。但由于情報(bào)工作的保密性，他們的貢獻(xiàn)一直鮮為人知。龐貝的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《烏江引》，讓這些隱蔽戰(zhàn)線無(wú)名英雄的功績(jī)，走入大眾視野。

　　《烏江引》以“破譯三杰”曾希圣、曹祥仁、鄒畢兆為原型塑造人物，揭開了長(zhǎng)征路上中革軍委二局密碼破譯工作的神秘面紗，再現(xiàn)了四渡赤水、南渡烏江等著名戰(zhàn)役的驚心動(dòng)魄和“用兵如神”。小說(shuō)中，曾勉、曹大冶、鄒生等主人公利用早期無(wú)線通訊技術(shù)偵收敵臺(tái)信號(hào)，幾乎成功破譯了國(guó)民黨軍所有密碼情報(bào)，為紅軍長(zhǎng)征途中一次又一次突破重圍、絕處逢生起到了重要作用?！稙踅酚?ldquo;速寫”和“側(cè)影”兩部分組成，“速寫”是中革軍委二局的戰(zhàn)地筆記，充滿了長(zhǎng)征行進(jìn)途中的現(xiàn)場(chǎng)感，“側(cè)影”是革命者后代對(duì)歷史的尋訪，再現(xiàn)了長(zhǎng)征精神的延續(xù)傳遞。“速寫”中使用“我們”這個(gè)給讀者以代入感的人稱，“側(cè)影”部分則擴(kuò)展到了更大的歷史時(shí)空，二者結(jié)合，呈現(xiàn)出“亦文亦史，虛實(shí)相生”的藝術(shù)效果。

　　“《烏江引》所寫的長(zhǎng)征時(shí)期的中革軍委二局，是我曾服役的總參某部前身。創(chuàng)作這部小說(shuō)既是向革命前輩致敬，也是對(duì)自己青春歲月的緬懷。而近些年解密的歷史資料也為我提供了充足的寫作資源。”龐貝說(shuō)，希望在慘烈的戰(zhàn)況描寫和緊張的密碼戰(zhàn)中呈現(xiàn)出某種溫情，“這是一種真誠(chéng)的抒發(fā)”。

　　《烏江引》的創(chuàng)作基于準(zhǔn)確可考的史實(shí)，這給作者預(yù)留的想象和虛構(gòu)空間其實(shí)并不大。但龐貝決心將這個(gè)題材寫成具有“文學(xué)含量”的小說(shuō)，一部在敘事上具有獨(dú)特結(jié)構(gòu)、視角、語(yǔ)感和節(jié)奏的小說(shuō)，一個(gè)獨(dú)具審美價(jià)值的文本。在史實(shí)基礎(chǔ)上，作者用文學(xué)筆法和虛構(gòu)能力纖毫畢現(xiàn)地還原出歷史細(xì)節(jié)，給讀者驚心動(dòng)魄的閱讀感受。他的努力為革命歷史題材提供了另一種書寫角度和文學(xué)樣本，得到評(píng)論界認(rèn)可。

　　波瀾壯闊的中國(guó)革命史是文學(xué)創(chuàng)作的重要素材庫(kù)，長(zhǎng)期以來(lái)，這類作品形成了一定的敘述模式，《烏江引》采用了另一種敘述模式，大膽地在紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)間閃轉(zhuǎn)騰挪。評(píng)論家傅逸塵對(duì)《烏江引》的藝術(shù)特色評(píng)價(jià)說(shuō)：“虛構(gòu)敘事和紀(jì)實(shí)文本融合，宏大故事與幽微細(xì)節(jié)嵌套，歷史現(xiàn)場(chǎng)與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)勾連，這一切都彰顯出作者的創(chuàng)新能力。”

　　“記憶與遺忘”是《烏江引》的隱含主題。那些破譯者無(wú)疑都是記憶力超群的人，他們因工作性質(zhì)必須記住一切，但又隱姓埋名于歷史長(zhǎng)河。在另一個(gè)時(shí)空，今人的尋訪打撈出的歷史碎片，又呈現(xiàn)出重拾記憶、抵抗遺忘的努力，而這正是對(duì)隱蔽戰(zhàn)線無(wú)名英雄最深切的緬懷?！稙踅返淖詈笥幸皇仔≡?shī)，“時(shí)間的深處/有一種靜默/那是水中的星光/是風(fēng)中的密息”。曾希圣、曹祥仁所獲得的代表巨大榮譽(yù)的紅星獎(jiǎng)?wù)略趹?zhàn)爭(zhēng)期間落入水中，成為了“水中的星光”，但歷史終究被銘刻。“在長(zhǎng)征密電全面解密之后，我以文學(xué)的形式呈現(xiàn)出這個(gè)傳奇，是一種致敬，也是一種告慰。只要有人記得，他們就還活著。”龐貝說(shuō)。黃雨寒