周梅森：在熟悉的文學領地深度耕耘

　　周梅森

　　《大博弈》的故事以北方機械廠即將倒閉，孫和平在老書記求援之下出任“末代廠長”為開場。

　　很多作家都有自己的“文學領地”，周梅森也如此。他會把自己想講的一個又一個故事，裝到這片領地里去。

　　在周梅森早年作品《我主沉浮》《我本英雄》里，出現過漢江省、平州市等虛構的地名；之后的《人民的名義》《人民的財產》里，他又創(chuàng)造了漢東省、京州市等新的文學地標。

　　最近作家出版社出版的周梅森長篇小說《大博弈》，故事發(fā)生在漢江省，“漢江宇宙”重回江湖。

　　日前，接受中青報·中青網記者專訪時，周梅森說無論是漢江還是漢東，主要是為了寫作方便。“因為我寫了很多的書和劇，如果每一次都換一個地方的話，對我和觀眾來說可能會感到陌生。在一個熟悉的文學領地深度耕耘，我想這是一個普遍的文學現象”。

　　《大博弈》延續(xù)了他的現實主義風格，書寫的是時代浪潮下的中國工業(yè)制造。與此同時，根據小說改編的同名電視劇播出。

　　《大博弈》的故事以北方機械廠即將倒閉，孫和平在老書記求援之下出任“末代廠長”為開場。孫和平是頭腦靈活、“臥薪嘗膽”的新任廠長，在為北機謀出路的過程中，深諳資本運作規(guī)則、擅長從中借力的劉必定，進退有度、運籌帷幄的國企掌舵人楊柳，都是他所求助的對象。

　　在重型裝備制造行業(yè)的廣闊天地里，幾位老同學再聚首，為了實現中國重汽行業(yè)的長足發(fā)展，共同演繹一幅“大博弈”群像。

　　“我想，這個作品可能會創(chuàng)造一種新的表現工業(yè)和改革的藝術形式。”周梅森說，《大博弈》有別于《人民的名義》，也有別于《人民的財產》，“它直面中國制造這20多年來走過的艱巨、復雜又悲壯的道路。中國制造幾十年來的崛起震驚了世界，改變了中華民族的面貌，這個不能不正視”。

　　周梅森坦言，很多人講，工業(yè)題材、農業(yè)題材“寫農民寫工人沒人看”，但他不這么認為。“我覺得我們這個國家還是以農民、工人為主，他們是我們這個共和國的基礎，文藝工作者有必要有義務為他們做些東西，這些年這類作品太少了，我就是要做這樣的嘗試”。

　　周梅森說：“堅持聚焦現實題材創(chuàng)作，是我追求一生的藝術創(chuàng)作原則，也是我不變的文學信仰。”

　　中青報·中青網：《大博弈》這部作品創(chuàng)作契機是什么？

　　周梅森：中國改革開放40多年了，我們都是中國改革開放的受益者和參與者。中國制造業(yè)企業(yè)從弱到強一直走到今天，非常輝煌。這些年我也一直密切關注中國經濟，寫這個作品的時候，我最早關注到一家非常著名的制造業(yè)企業(yè)。

　　2005年前后，中國面臨著股改，恰恰我所關注的這家企業(yè)是2003年開始上市，它從資本市場上收購一家汽車企業(yè)，完成了上市的這個過程，伴隨著整個股改。而我在股改過程中介入也比較深，所以就以股改為背景，寫了這家企業(yè)的故事。以此為基礎，我把制造業(yè)當初在計劃經濟基礎上艱難起步，一直到最后走向輝煌的過程，全面地表述出來了，寫了一本書叫做《大博弈》。

　　中青報·中青網：你在小說后記提到，一位企業(yè)老總在雅加達賣老鼠藥的真實經歷觸動了你，當時這段經歷給你帶來怎樣的影響？

　　周梅森：我曾追蹤了解過一位著名重裝動力集團公司老總，這位老總在最困難的時候曾遠赴雅加達拓展市場，他發(fā)現當地鼠患嚴重，靈機一動，從國內購來老鼠藥售賣，在當地很快供不應求。他神采飛揚地說道，當時在雅加達售賣一包老鼠藥的利潤甚至超過一臺小發(fā)動機。他說得隨意，我聽得有心。我強烈感受到一位企業(yè)家身上所具備的堅強毅力和商業(yè)嗅覺。之后我跟蹤了他許多年，幾次到他旗下的企業(yè)采訪，體驗生活，受益匪淺。

　　這位優(yōu)秀企業(yè)家豐富而成功的奮斗經歷，為我打開了創(chuàng)作視野，我這才發(fā)現自己以前是本末倒置了。那場股改雖然是個歷史的進步，但不能決定中國企業(yè)的命運。決定企業(yè)命運的是一大批像“孫和平”這樣的企業(yè)家，是他們帶領企業(yè)走出了困境，創(chuàng)造出一個個產業(yè)奇跡。

　　于是，除了這個老總外，我相當一段時間里在研究中國的企業(yè)，研究一個個企業(yè)家。很多在中國制造變革歷史中出現的典型人物和典型故事，在《大博弈》中都能找到影子。比如說三一重工、中聯重科、徐工集團的故事我都研究過，相關人物我也都研究過。所以，《大博弈》這部作品是重卡裝備行業(yè)精英們的歷史畫卷。

　　中青報·中青網：對于時代洪流里“轉變”的議題，你最早是從何時開始思考的？

　　周梅森：這個時代，總要有一部分作家，關注我們的改革開放，關注這個社會的各種矛盾。因為我們處在一個偉大的變革時期，面對著百年未有之變局。所以我覺得，必須有一部分作家關注現實生活，關注老百姓關注的那些問題，不能裝作看不見。

　　20年來，我一直堅定地走現實主義創(chuàng)作道路。從14歲在書中認識了巴爾扎克開始，我的信念始終未變?？梢哉f，堅持聚焦現實題材創(chuàng)作，是我追求一生的藝術創(chuàng)作原則，也是我不變的文學信仰。

　　中青報·中青網：長期關注社會經濟改革并轉化為文學作品，對個人而言意義是什么？

　　周梅森：對我來說，我熱愛文學，意義就是在改革開放的40多年里，作為一個在場的作家，把我看到的，讓我激動、興奮或者憤怒的東西，寫在了文學作品里——這是一件對我來說是很愉快的事，讓我很有成就感。

　　中青報·中青網：小說的關鍵詞“博弈”，你如何解讀？

　　周梅森：大博弈，博弈無輸贏。普通的博弈可能有輸贏，但不是“你死我活”。我覺得博弈就是均衡博弈，博弈的意義在于強者贏，強者勝出。在這部作品里，“漢大三杰”3個人都曾經強盛過，但是最終都有挫折。孫和平雖說笑到了最后，但是他后面還會面臨新的挑戰(zhàn)和新的博弈。

　　中青報·中青網：在你看來，“孫和平”們最珍貴的精神底色和性格特質是什么？

　　周梅森：這部小說的3個主人公，他們最讓我喜歡的精神就是英雄主義、奮斗精神，逆風翻盤，不承認失敗，不甘失敗；面對復雜的人性和歷史的轉軌期，最大可能地發(fā)揮了自己人格、人性的潛力。他們的人生非常精彩，每個人有每個人的精彩。

　　中青報·中青網：堅持現實主義題材創(chuàng)作的動力是什么？

　　周梅森：長期以來，我一直都在堅持聚焦現實題材，不管外部有什么說法，不管這樣的寫作是否被認為落伍，被認為觀念陳舊、老套，我都頑強地堅守著現實主義文學陣地，頑強地堅守著對現實的思考，以及對時代變化的觀察、積累。

　　中青報·中青網：如今你還對哪些題材有創(chuàng)作興趣和熱情？

　　周梅森：我目前在寫一部政法整頓題材的作品。我一直寫反腐作品，這是自己很喜歡的題材，已創(chuàng)作了半年，這部作品暫定名是《刀刃向內》。（記者 沈杰群）