作者 張?jiān)潞?/p>

　　劉震云作為作家，作品曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；跨界影視圈，被譽(yù)為“中國(guó)最好的編劇”；進(jìn)軍綜藝界，又被冠以“被寫作耽誤的喜劇人”的“頭銜”。從容游走在諸多身份間的劉震云在第五屆海南島國(guó)際電影節(jié)大師班活動(dòng)中說：我就會(huì)干一件事，就是把小說寫好。

　　12月20日，劉震云作為大師班嘉賓，以“無聲的洪流改變有聲的世界”為主題，分享自己的創(chuàng)作心得，和對(duì)文學(xué)與電影之間關(guān)系的看法。身著夾克衫、一雙運(yùn)動(dòng)鞋，劉震云放下泡著茶水的保溫杯，向觀眾鞠躬示意后，在與主持人的互動(dòng)中拉開了話匣子。

　　12月20日，劉震云在第五屆海南島國(guó)際電影節(jié)大師班活動(dòng)中作分享。張?jiān)潞?nbsp;攝

　　“我和文字之間的關(guān)系非常直接，土壤卻非常貧瘠，但是我也沒有想到在貧瘠的一片荒漠里種出了一些大家覺得還不錯(cuò)的莊稼。”劉震云出生于河南延津的一個(gè)村莊，他說，文字在我們家原來是一片荒漠，到我這開始以文字為生，半夜想起來還會(huì)出一身冷汗，“有時(shí)候人的命運(yùn)不是自己決定的，無聲的洪流改變有聲的世界，時(shí)代的洪流改變一個(gè)人的命運(yùn)。”

　　“有一個(gè)非常經(jīng)典的問題，你覺得你的哪部作品寫得比較好？不是謙虛，我的回答是哪部作品都寫得不好。”劉震云舉例說，《1942》中寫到1942年因?yàn)楹禐?zāi)河南餓死了三百萬(wàn)人，他在國(guó)外進(jìn)行交流時(shí)，一位奧地利的中年婦女說，不是死了三百萬(wàn)人，是一個(gè)人死了三百萬(wàn)次，“我聽了這話很震撼，如果當(dāng)時(shí)我在寫這本書的時(shí)候有這樣的認(rèn)識(shí)能力，肯定會(huì)寫得不一樣。這是一步步成長(zhǎng)過程中的缺陷，寫下一部作品的時(shí)候會(huì)稍微好一些。”

　　劉震云熱衷于觀察不同的人，在與不同行業(yè)的人交流方面展現(xiàn)出極大興趣，認(rèn)為這對(duì)寫作有非常大的滋養(yǎng)。“我想能與不同行業(yè)的人交流，聽他們用通俗易懂的語(yǔ)言講一下自己在干什么。”劉震云說，一個(gè)外行人與內(nèi)行人交流，對(duì)他所從事的行業(yè)不會(huì)有壞處，自己和電影界的朋友交流也可以學(xué)到很多東西。

　　12月20日，劉震云在第五屆海南島國(guó)際電影節(jié)大師班活動(dòng)中作分享。海南島國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)供圖

　　對(duì)于文學(xué)與電影之間的關(guān)系，劉震云表達(dá)了自己的見解。“文學(xué)的底色是哲學(xué)，好的電影作品跟文學(xué)作品一樣，能看見人物的內(nèi)心世界。”他說，電影創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演、演員、攝影、音樂等不同角度之間的碰撞，對(duì)自己的文學(xué)創(chuàng)作頗有助益。但電影編劇和作家是兩個(gè)完全不同的職業(yè)，電影要求節(jié)奏快，對(duì)故事性的要求有時(shí)比小說更嚴(yán)謹(jǐn)，電影的規(guī)律性也比小說更嚴(yán)格，而小說里的微妙有時(shí)在電影中是無法體現(xiàn)的。

　　對(duì)于接下來的文學(xué)創(chuàng)作，劉震云希望自己能夠帶來一些新東西。“一個(gè)作家如果寫作品的時(shí)候特別駕輕就熟，那一定不是個(gè)好作品。”他說，新的創(chuàng)作基于認(rèn)識(shí)能力又到達(dá)了一個(gè)新的階段，很多人的思考到達(dá)了99%，遇到了否定，走掉了，另一部分人又往前走，捅破了那層窗戶紙，才有新的創(chuàng)造，“所以堅(jiān)持下去就特別重要，堅(jiān)持和忍耐有時(shí)也是一種才能。”(完)