原標(biāo)題：韓江：書是不斷擴(kuò)張的生命體

　　得知自己獲得2024年諾貝爾文學(xué)獎的時候，韓國作家韓江剛剛和兒子在家中吃完晚餐。那是一個平靜的夜晚，雖然他們非常驚訝，但也沒有過多地討論這件事。她只是喝喝茶，散散步，如此度過了平常的一天。

　　韓江回憶，當(dāng)自己還是個孩子的時候，她的父親也是個年輕的小說家，這意味著那時的他們在經(jīng)濟(jì)上并不富裕。家里一貧如洗，唯有圖書布滿房間的各個角落，這樣韓江便擁有了一座私人圖書館。她換過5所小學(xué)，不得不經(jīng)常搬家，這對一個孩子來說似乎是過于頻繁的經(jīng)歷，但她不記得自己曾感到過艱難，或許是因為自己一直都在被書籍包裹著、保護(hù)著。

　　書籍伴隨她長大，那些能夠閱讀的時間對韓江來說是非常珍貴的記憶。記得有一天讀書的時候，她突然感覺線條和文字在眼前消失，正疑惑發(fā)生了什么，才發(fā)現(xiàn)天已經(jīng)黑了。她說自己盡量不錯過讀好書的機(jī)會，盡管每天出版的好書多得讓她一輩子都讀不完。

　　“對我來說，書是不斷擴(kuò)張的生命體。因為身邊的書不斷增加，它們環(huán)繞著我，和我一起生長。”韓江說，韓國的文學(xué)、世界的文學(xué)，都與她非常親近。童年時代，她著迷于姜素千的詩歌、馬海松的童話和瑞典作家阿斯特麗德·林格倫的作品；10多歲時則喜歡俄羅斯文學(xué)，特別是陀思妥耶夫斯基的作品和帕斯捷爾納克的《詩人之死》。

　　在書中，她看到作家這個群體在不斷地尋找和詢問，探討生活的意義，不時迷失，又時而堅定。青年時期的韓江也遇到了同樣的問題，比如我是誰、我能做什么、為什么會有痛苦、生而為人的意義為何。當(dāng)她想尋找這些問題的答案時，她便開始以一種全新的視角審視自己讀過的那些書。比如當(dāng)讀到阿斯特麗德·林格倫的作品《獅心兄弟》時，她可以將它與自己關(guān)于人類、生命和死亡的問題相連。

　　作家們的努力一直激勵著韓江，14歲的時候，她也決定成為一名作家，想試著寫下自己的疑問，成為他們中的一員，通過閱讀與寫作嘗試?yán)斫膺@個世界。那時她只是寫下一些句子和片段，甚至只是寥寥幾個字。后來她開始寫日記，直到現(xiàn)在也沒有停筆。大學(xué)畢業(yè)以后，她做了3年的編輯和記者，因為要寫出一部長篇小說的想法太過強(qiáng)烈，所以她辭了工作全身心投入創(chuàng)作。從那時起，她開始寫長篇、短篇，還有詩歌。“我的創(chuàng)作就是這樣開始的，并不是我選擇了創(chuàng)作的時機(jī)，而是它自然而然地發(fā)生在了我的身上。”韓江說。

　　1994年1月，韓江發(fā)表了第一篇短篇小說，今年正好是第30年。在平靜的日常生活中，她最享受的莫過于花時間在腦子里琢磨她想寫的小說。她想象一本還沒有動筆的小說的大綱，努力用各種方式去了解她打算寫的人物。當(dāng)她真正動筆時，常常驚訝地發(fā)現(xiàn)自己拐了一個彎，進(jìn)入意想不到的地方。在寫《素食者》這部小說的時候，韓江其實(shí)度過了相當(dāng)困難的3年。在那3年里，她努力捕捉主人公以及周圍人物的形象，甚至樹木與陽光的形象，這些都讓她在創(chuàng)作過程中不斷掙扎和探索。如果要向讀者推薦她的作品，她希望以《永不告別》作為開始，然后是與其直接相關(guān)的《少年來了》和有著較強(qiáng)的自傳性質(zhì)的《白》。

　　韓江說自己非常榮幸能夠獲得諾貝爾文學(xué)獎，希望這個獎項對韓國的讀者和作家們來說是一個好消息。回望過去30年的人生，生活在現(xiàn)實(shí)世界里的時間似乎過得很快，就像沙子從指縫間溜走，而寫作的時間卻長得多，仿佛經(jīng)過了30年依然充滿生機(jī)和活力。“我是通過文字與世界相連的人，希望自己還能夠像以前一樣繼續(xù)閱讀、寫作，在書中與更多的讀者見面。”韓江說。