原標題：走進人物的靈魂深處——評《劇魂——周振天劇作人物論》

　　當代知名劇作家周振天的作品，一直以動人的藝術魅力和深刻的文化內涵，綴亮著中國影視與戲劇的天空。從1982年電影《天涯并不遙遠》中的陸曉光到2022年話劇《深海》中的黃旭華，很多人喜歡周振天的作品及其塑造的人物。近日，由知名影視評論家曾慶瑞率18位作者共同撰寫的《劇魂——周振天劇作人物論》一書，由作家出版社出版發行。該書從周振天40年的創作生涯中選出20部劇作、36個戲劇人物，系統地進行研究、剖析，闡述了人物塑造的藝術規律和理論價值。

　　曾慶瑞說：“人物是一劇之魂。”劇本較之文學作品更為直觀，更注重人物塑造。

　　周振天作品中的人物，每一個都是獨立的生命體，都帶有自己鮮活的情感去完成角色的使命。《劇魂》的作者們走進劇作人物的精神世界，走進人物的靈魂深處，去訪問，去探尋。正如曾慶瑞在書里說道，每一個戲劇人物，都肩負有文化和敘事的“雙重使命”，既表達全劇的文化價值取向、擔當、宣示，又推動全劇劇情向前發展、演進、終結，映照時代風貌和社會發展，種種所涉及的文化藝術、使命、認知，都會對觀眾帶來啟發和影響。

　　比如《神醫喜來樂》中的主角，不僅是一位承載著民間智慧的醫者，更是清末民初動蕩歷史的見證者，既為觀眾提供了一種對傳統醫學和人文關懷的思考，也深刻揭示了那個時代背景下普通人的生活狀態和精神面貌；《潮起潮落》中的簡小荷柔弱善良，但面對命運的挑戰，卻表現了不屈不撓的抗爭精神，展現了女性在面對困難時以柔克剛的堅韌力量，突出了女性在社會、家庭中的重要作用；《洪湖赤衛隊》中的韓英，是中國革命歷史中不可磨滅的英雄形象之一，是中國共產黨黨員在革命斗爭中光輝形象和崇高精神的代表；《艦在亞丁灣》里的海軍形象，展現了中國海軍的現代化和國際責任，也體現了國家力量和文化自信的結合……周振天劇中的每一個人物都以他獨特的方式，講著屬于他們那個時代的故事，體現著中國社會的傳統美德、革命精神、現代化進程和未來發展的希望。這也是《劇魂》作者深入研究的根本。

　　劇作、人物作為認識世界的精神文化現象，在內容和形式上原本就是從心靈出發的，文學藝術作品都是作者的內心世界外化、物化的表現，用心發現、感悟、消化、提煉之后，再創造，再表現的。然而觀眾怎么看？怎么用心去體驗？網絡時代節奏快了，民眾更注重一目了然，電影、電視、劇目等藝術形式相對更為直觀。這也是曾慶瑞率團隊研究并撰寫《劇魂》的目的和意義。

　　曾慶瑞1965年踏上北京廣播學院的講堂，1993年創辦了廣播電視文學系和廣播電視文學研究所，為中國的影視業培養、輸送了一代又一代的人才。由他主編、撰寫的著作有百余部之多。《劇魂》不僅是研究周振天劇作的新范本，也開辟了研究藝術、研究編劇、研究藝術家、研究傳統文化的新范式。曾慶瑞說：“我會一如既往地踐行自己對生命的諾言，倘若生存，而且清醒，我的生存方式就是寫作。”《劇魂》彰顯了曾慶瑞深厚的學術造詣，也豐富了中國影視劇作藝術的理論寶庫。